近些年來，常常有一些朋友咨詢我：“兒童文學什么書好賣，寫什么書容易暢銷？”我說：“你好好寫就是了，寫好了自然會有讀者。”朋友們不滿意，覺得我有保留，于是又問：“聽說動物小說很暢銷？”現(xiàn)在又改成：“科幻小說很熱門？”我聽了后，一時不知該如何回答，也生出一些感慨。

在當下的兒童文學界，似乎出現(xiàn)了一種急功近利的現(xiàn)象。迎合兒童，只要孩子喜歡就好，一味追求兒童趣味，美其名曰：兒童本位。但其實，往往是為了追求市場效果、作品大賣，并沒有把兒童文學創(chuàng)作當作一種嚴肅的、責任很大的精神追求。

沒有個性的兒童文學，是沒有創(chuàng)造力的。兒童文學的兒童本位意識，應該是建立在對兒童深刻了解的基礎(chǔ)之上，所做的努力應該是引導、貼近，而不是迎合。美國作家懷特的《夏洛的網(wǎng)》深受世界兒童的喜愛，他曾表達過一個觀點，他不會彎腰和孩子說話，也不會刻意為孩子降低他的語言表達。換句話說，他不會在作品中逢迎孩子，也不會捏著鼻子學孩子說話。

作家曹文軒也有一個觀點，我很贊同，他說：在文學大系統(tǒng)下再談兒童文學。我的理解是，一個兒童文學作家，若想創(chuàng)作出優(yōu)秀的兒童文學作品，本人需要深厚的文學素養(yǎng)。兒童文學是文學的一個分支，而不是脫離文學之外的獨立王國。世界上優(yōu)秀的兒童文學作家，文學素養(yǎng)都很深厚，如美國的懷特、英國的達爾、法國的埃梅、芬蘭的揚松等等。一個沒有深厚文學積淀的作家，很難創(chuàng)作出優(yōu)秀的兒童文學作品。所以，一個兒童文學作家提高自己的文學素養(yǎng)，是極其重要的。作家花大量時間進行文學閱讀、自我修煉，是寫好兒童文學的非常重要的基礎(chǔ)。

過分關(guān)注市場，過度關(guān)注暢銷，容易讓作家失去自我。所以，對于朋友的問題“動物小說是不是很暢銷”，我個人的回答是：“并不是動物小說都暢銷，但沈石溪的動物小說是有讀者。”沈石溪是我敬重的一位作家，我?guī)缀醣４媪怂缙诘乃凶髌?。他個人的成長之路，文學創(chuàng)作之路，是一個典型的例子。他創(chuàng)作兒童動物小說，幾乎花費了幾十年的心血。他早期的動物小說，最少的一本印數(shù)僅有1000余冊。沈石溪的動物小說在市場上坐冷板凳很多年，但他沒有放棄，一直在深耕他喜歡的領(lǐng)域、熟悉的領(lǐng)域，最終他的動物小說受到小讀者們的喜愛。

好的兒童文學作者，我發(fā)現(xiàn)有一個共同的特點：心靜。作者保持著沉靜恬靜的創(chuàng)作狀態(tài)，這是極好的。他們極少受外界干擾，能沉浸在自己的寫作世界里。文字是不會騙人的，他們的追求、他們的風格、他們的傾向，以及他們奉獻給孩子們的善與關(guān)懷、愛與呵護，都是真誠而又熾熱的，在他們的作品里可以感受到。

有的兒童文學作者敏于接受新觀念、新科技、新潮流、新形式，但過度關(guān)注“變”的內(nèi)容和題材，往往忽略了“不變”的東西，而這些不變的東西卻是很有價值和永恒的。如關(guān)于真善美的元素。在這一點上，金波先生是個典型的例子。他幾十年的創(chuàng)作，起伏不大，變化不大，一直追求典雅的文風，創(chuàng)作追求精致，在文字中傳遞溫暖與美好。其實，這也是這一代作家最可貴的地方，他們具有一種創(chuàng)作的精神：工匠精神。在我眼里，他們就像是在一座座文字的作坊里勞作。他們的名字，他們的文字，他們的作品，都已成為鮮明的“品牌”。這是他們精心打磨出來的作品贏得的品牌。這樣的精神，對于我們晚輩作家來說，是一筆豐厚的財富。

科技發(fā)展日新月異，生活的節(jié)奏快得讓人目眩，讓一個兒童文學作者靜下心來，埋頭寫作，似乎有點苛刻。但是，一個真正想給兒童創(chuàng)作優(yōu)秀作品的人，就得靜下心來，自我修煉，埋頭創(chuàng)作。其實，世界上的經(jīng)典之作，都是這樣孕育岀來的。